第三章 听得见歌声 看得见画面(第4/5 页)
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在小说中使用音乐，而且用得精准有效，让读者如闻其声，这可是相当困难的。因为铅字再怎么样也发不出声音，然而，名家出手便能完成不可能的任务，这篇就是最佳范本。
作家为了在作品中描写音乐，通常会下些什么工夫？又会吃到什么苦头呢？如果有人还想多了解一点，请参阅斋藤美奈子小姐的《文学商品学》。在《有搞头！乐团文学》这一章分析了著名的畅销作品，保证会让您频频点头拍膝，发出会心的苦笑。
《真假森林》
在小说家中，除了会写文章，绘画也达专业水准的人并不罕见。一般人认为，这两种创作需要迥然不同的天分，但正如“描写”这个词汇所示，小说与绘画的确有相似之处，不过光相似绝不等于相同。也正因如此，才会惹得小说家们纷纷跃跃欲试，对美术世界中“铅字所缺少的部分”产生憧憬，进而一往情深。
然而，这条情路走来艰难。
一旦在小说中涉及绘画，就非得解释清楚不可。尤其是推理小说，如果在绘画中暗藏了什么谜题或解谜关键，作者又想公平地向读者提供解谜信息，就必须压抑主观描写，只传达事实，这样一来就更困难了。
这种困难该如何克服？
一种办法是进行完全描述。把画中描绘了什么事物、用了什么色彩、如何构图、如何采光，又如何使用远近法，等等，一一详尽写出。当然，对作画者而言这是幅怎样的作品，是在什么状况下画出的，在美术史上占了何等地位，获得了怎样的评价等相关信息，也要彻底涵盖。同时，倘若这幅画和画家都是真有其人其事，还会将画作作为插图或体现在封面上。如果画作是虚构的，有些小说家会索性自己来画。
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